二十二

　　在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是我们经常提及的“慰安妇”。在影片2014年开拍之时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。当光阴慢慢划过，时间抚平伤口，这些经历了常人无法想象的磨难的老人们，如今又身在何处，过着怎样的生活，经历着怎样的悲喜忧乐？

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受题材限制，“慰安妇”记录电影《二十二》在2014年完成制作后，后期发行宣传都因经费问题遇到了极大的困难。后导演受到2016年韩国黑马电影《鬼乡》(与《二十二》为同类题材)运作模式的启发，在网上两次发起众筹，最终筹得经费于7月7、8、9日在全国十几个城市获得提前点映的机会。

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郭柯用了最克制的手法来拍摄，很多时候老人开始哭泣，他的镜头就拉远，飞到了天上和窗外，云静静地飘过，雨哗啦啦地落下。大段大段的空镜头和远景让这部片子变得“一点儿也不好看”。因为想一个不落儿地呈现22个老人，这部电影甚至被一些学院派批评“没有故事”“没有层次”“没有起承转合”。

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或许历史从来就是如此平静无声，却无人能有力量将其抹去；就像河流的每一滴水他们不曾被记录有自己的故事，但他们不但汇成了大海，更流进了我们被河水滋养的世世代代人的血液里，骨子里。。。轰隆隆的响彻脑海，响彻时空....... 奶奶们遍尝人间况味，归于平静安宁，她们如此珍视的平静安宁，不正是冥冥中给予她们的安慰与体恤么？那么，就让奶奶们忘记吧，就让我们后辈来记住吧。

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纪录片团队是体贴的，奶奶们不说，他们便不问。后辈们是善良的，奶奶们说忘记了，他们便尽力呵护着日常。观众们是诚恳的，和奶奶们保持着一样的平静，听她们娓娓道来或陪着她们默默流泪。这部纪录片是特别的，一部关于那场抗战的影片，没有血腥刺激的镜头，没有残酷的史料数据，没有同仇敌忾的愤怒，没有痛哭流涕的倾诉，甚至没有一点儿视角色彩。然而，我们的相对无言是沉默吗？当然不是。我们用平实记录的方式铭记战争使人扭曲丑陋；我们祭奠生命的无辜陨落来控诉加害者的无耻罪恶。