罗马11时

意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作

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平常如斯的生活细节呈现在荧幕上竟如此动人，无限接近我们真实的人生，令我觉得仿佛在窥视某几个真实存在过的女孩的生活。姑娘们各有姿态，实在有趣，有因太累而靠在门上睡着，醒来后去买栗子，得知六个栗子的价格后说自己只要三个栗子，去报亭问了杂志的价格后又走了，看到有应聘者过来赶紧跑过去占好自己的位置的姑娘，有为了参加招聘会偷偷穿了姐姐的鞋子的姑娘，有看着体面实际上伞和包包都是借来的的姑娘……这种细节上的小心思是在太逼真，不枉桑蒂斯那10余万字的调查结果和他在电影...

罗马11时电影镜头分析

1952年上映的看电影，在当时并不受大家的喜爱，只能在二三流影院进行播放。但就是这部电影经过时间的沉淀，让我们更加了解了战争带给了我们什么，尤其是带给女性什么，面对经济的萧条，生计的压迫，她们两百多人不得不为一个工作职位争的死去活来，故事里面的每个女性，展开来都可以描述一个悲惨的故事，但导演就是通过这么一个个的人物形象，让我们去感悟她们内心的声音，有的人每天往返于农村与罗马之间，只希望找到一个解决温饱的工作，有的人为了爱情抛弃了富裕的家庭，选择和丈夫过着自己的生活，有的人虽然...

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剧作和镜头语言较之偷自行车的人变得充盈，大横移犹如《神女》一般将视点落在画幅中间描绘民众的议论百态，一个简练的升降镜头将楼梯残垣废墟、伤者哀鸣完满地呈现在画框之中，开头结尾的一拉一推似是一次缝合结构的呼应，却又是刺破现实，对现实沉醉在梦中，还未曾有任何改变的充满怨愤的刺痛与揭露。由多个具有代表意义的个人外延到子女、爱情、情妇、主仆、伦理、道德、心理层面，进而扩展到达边界——现实的社会，我们可以看到这是一个充满蒙骗、猜疑、自私的社会，新现实主义的故事主题也就在于刻画贫穷，...

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电影《罗马11时》是德桑蒂斯的作品，是典型的意大利新现实主义的电影，影片中充分反映这一类型电影“还我普通人”、“把摄像机扛到街上去”的特点，整个电影中讲述的都是日常在街上可以看到的普通人的生活片段，拍摄的场景有一部分都是在街上进行的，没有过多的场景布置，给观众真实的感觉。这样的风格就大致奠定了将要发生的故事戏剧化不是很强，就是平常小事中的大事。《罗马11时》讲述了在罗马这座城市里，一家公司需要一个女的会计员，去应聘的女士有200多人，老板说只招见30、40个人，就有一...